Пять вечеров

Производство: СССР
Год: 1978
Режиссер: Никита Михалков
В ролях: Людмила Гурченко, Станислав Любшин, Валентина Теличкина, Игорь Нефедов, Лариса Кузнецова, Александр Адабашьян, Нина Тер-Осипян
Моя оценка: 9 из 10

«Девочка Надя, чего тебе надо...»... Мужчина по имени Саша, чего же вам надо? Ну по крайней мере, Зоя (В. Теличкина) точно не нужна. С разговорчивой простушкой Зоей ему скучно. Хоть она так старается – и интересничает, и кокетничает, и печет ему пирог. Но скучно, скучно – слишком мелкая она со своими заботами, со своими желаниями...

Ильин уходит от нее, на 15 минут, проведать женщину, у которой раньше жил. А получается, что уходит навсегда.

Ему нужна Тамара. Его воспоминание, его бывшее счастье. Но как же она изменилась!

Людмила Гурченко играет женщину очерствевшую, грубоватую, холодную. Да и можно ли ее назвать женщиной? Неухоженная, в халате с бигудями... Кажется, она вытравила в своей душе всю женственность, все живые чувства. Воспитывает племянника Славу (И. Нефедов), говорит ему какие-то жутко банальные вещи, которые он с трудом терпит...

Ильин (Станислав Любшин) врывается в ее жизнь ураганом, лощёным франтом, победителем, «хозяином жизни», хвастается своим высоким положением. «Большому кораблю – большое плавание», – с мягкой иронией замечает Тамара. Они словно играют в игру друг перед другом – «Кто счастливее». Вот уже и Тамара «держит фасон», убеждает его (и себя), что жизнь ее удалась, сложилась («Я живу полной жизнью»).

Он жесткий, она жесткая – когда они рядом, это как два куска металла, только искры летят.

Одна из ключевых сцен – «праздник» с богато накрытым столом, который Ильин пытается устроить Тамаре. Но та не рада этому внезапному празднику, этому шику, новой посуде, выставленной на стол с белоснежной скатертью – видно, деньги легко даются. А они не бедные, им всего хватает, так что нечего здесь. Ильин сгребает всё, вместе со скатертью, и выбрасывает вон – не нужно, значит, не нужно. Он тоже гордый.

Тамара попытается «держать фасон», и сама организует свой праздник, и сама накроет на стол, и заведет музыку. А дети – Слава и его подруга Катя (Л. Кузнецова) – с жалостью смотрят на это натужное веселье. После ухода Ильина прежнего радостного оживления уже не вернуть. Тамара чувствует это. И сама идет к Ильину.

Позову я голубя,

Позову я сизого.

Пошлю дролечке письмо,

Да мы начнем всё сызнова...

Она еще боится ему поверить. Но первый раз у нее появляется теплый, женский взгляд (эту перемену в своей героине Гурченко передает потрясающе точно). Он зовет ее на край света. И она просто говорит: «Да».

Ильин не выдерживает созданного им самим спектакля, ломается, сбегает – подло, не простившись, унизив Славу, пытавшегося его задержать. Он не умеет быть счастливым. Он нагромоздил горы лжи и не знает, как теперь выбраться из них.

Но Тамара – уже не та потухшая дама в бигудях. Как орлица, упрямо ищет она своего Сашу, того прежнего Сашу, из их общего с ним прошлого. Ее убеждают – его нет, уехал, а она сердцем чувствует: здесь он, просто почему-то прячется от нее. Племянник кричит: он уехал! А она надевает белоснежную блузку и ждет его. И абсолютно не удивится, когда он все-таки придет.

Один очень важный момент, повторяющийся в фильме, – Ильин все пытается вспомнить песню, и никак не может. А вспоминается только первая строчка «Не для меня придет весна...» Не для него... Это песня его жизни. В институте назвал подлеца подлецом – и его выгнали. Потом война – разрушила, очерствила, развела с Тамарой.

Он так боится, что его сочтут неудачником. Все колючки наружу – я свободный, веселый и счастливый человек!

А она смотрит на «счастливого человека», и у нее слезы в глазах от жалости. Потому что она уже видит сквозь защитный панцирь.

Впервые в этом черно-белом фильме появляется цвет, заливает экран. Нет больше барьеров. Нет больше лжи. И можно говорить друг другу всё – о войне, о скитаниях, о несчастьях и провалах. Герои прощают друг друга и себя прощают. И всё у них теперь будет хорошо. Только бы не было войны. Только бы не было войны! Она разделяет, а больше никто и ничто не разлучат. И он спит в первый раз спокойно. Как путник, вернувшийся после долгой-долгой дороги – домой.

Камерные фильмы у Михалкова получаются как никакие другие. Бережно в черно-белой эстетике перенесена на экран атмосфера 50-х: небогатая коммунальная квартира с одним телефоном в коридоре, и первый спутник Земли, и концерт Ван Клиберна в Москве, и такой еще редкий телевизор с линзой, к которому все соседи собираются, посмотреть, кто сегодня ведет, – Ниночка или Валечка. Достоверно переданы все душевные переживания героев – Станислав Любшин и Людмила Гурченко не играют, а проживают свои роли (С. Любшин был признан лучшим актером года по опросу журнала «Советский экран»). Стали удачами и образы, исполненные Игорем Нефедовым и Ларисой Кузнецовой – ироничный ершистый Слава и смешная Катя. Вообще умение работать с актерами и создавать гармоничные ансамбли – «фирменный знак» кинематографа Н. Михалкова. Фильм «Пять вечеров» стал одним из лучших примеров камерной психологической драмы.    

Смотреть фильм онлайн