Шторм (сериал)

Производство: Россия
Год: 2019

Количество серий: 8
Режиссер: Борис Хлебников
В ролях: Александр Робак, Максим Лагашкин, Анна Михалкова, Анна Котова, Наталья Рогожкина, Геннадий Смирнов, Александр Мосин, Михаил Брашинский, Дарья Жовнер, Дмитрий Лысенков, Валерий Дьяченко, Илья Борисов, Максим Яковлев, Сергей Уманов, Евгений Муравич, Серафима Селиванова, Егор Соловьев, Ольга Альбанова, Анна Пармас, Владимир Селезнев, Вадим Лобанов, Кирилл Фролов
Моя оценка: 9 из 10

Сразу предупреждаю - спойлеры. Много. Очень много спойлеров. Чувствительным особам лучше не читать.

Этот сериал вроде бы обычный «ментовский». Есть честные полицейские, есть воры-коррупционеры, есть «оборотни в погонах». Тем не менее «Шторм» на центральные ТВ-каналы не пустили. В чем причина? Слишком много мата? Слишком много жестокости? Или все дело в откровенном показе продажной «вертикали»?

Картина начинается благостным репортажем с открытия красивого, новенького дворца искусств. Хор мальчиков-зайчиков поет песню про море и дельфинов, «благотворитель» Семен Александрович Крюков с маленьким сыном раздает интервью. Однако прямо во время торжественного открытия происходит катастрофа: крыша не выдерживает слишком толстого слоя снега. Гибнут люди, и среди них ‒ дети. Увы, знакомая картина для российских реалий (вспомним «Трансвааль-парк» в Москве, обрушение кровли здания Басманного рынка в Москве, а еще пожары, где из-за халатности организаторов и хозяев погибли люди, ‒ клуб «Хромая лошадь» в Перми, ТЦ «Зимняя вишня» в Кемерове, общежитие РУДН в Москве и т.д. и т.п.).

А далее происходит еще более знакомая картина. Крюков, отвечавший за строительство, ловкой змейкой ускользает от правосудия. Напрасно Следственный комитет в лице честного и неподкупного Сергея Градова пытается сделать все по закону. Бизнесмен просто покупает и прокуратуру, и суд сверху донизу, и продолжает спокойно готовиться к выборам. «Стрелочники» найдены и посажены ‒ заместитель Крюкова Леонов и главный инженер Маркин. Они покорно берут всю вину на себя, правда, не за бесплатно. Это же не люди ‒ это «тела» в терминологии коррупционеров. Они сломаны, запуганы до предела и равнодушны к своей судьбе. Маленькие щепочки, которые летят, когда лес рубят.

Запуганы и куплены все судьи. Чтобы арестовать Крюкова, Градову приходится шантажом выбить у одного из них постановление. Сергей – «адреналиновый мудак», как зовут его враги, – решительно настроен на войну.

Но в это время с его женщиной Мариной случается беда. Возвращается гепатит С. В ее случае, это гарантированный смертельный исход. Впрочем, спасение есть ‒ операция за рубежом, на которую нужен миллион евро, со всем уходом и лечением. Честному менту Градову взять этот миллион неоткуда, он столько не зарабатывает, не ворует, взяток не берет.

А теперь выхода у него не осталось ‒ взятку нужно взять. Вернее, выбить из наглого подонка Крюкова. Потому что тот, с подачи адвоката, надеется, что сможет выйти и так. Но Градов умеет «давить» не хуже «ихних». Он, как крот, начинает упорно и планомерно копать под Крюкова ‒ его связи, встречи, счета, разговоры. Он работает с родителями погибших детей ‒ это не трудно, родители взвинчены до предела, тут и стараться не надо.

Но Градову приходится быть не только «кукловодом». Вскоре начинаются первые жертвы. К делу подключается Юрий Осокин, следователь убойного отдела, лучший друг Сергея Градова. Может, он не сильно талантливый, не очень проницательный. Но он, как немецкая овчарка, цепко идет по следу. Потому что Осокин своей работой живет, живет истово, до конца, он такой же «адреналиновый мудак», как и Градов.

Дуэт Александра Робака (Градов) и Максима Лагашкина (Осокин) ‒ это лучшее, что есть в фильме. Они очень хороши на контрасте. Градов ‒ спокойный, закрытый, все эмоции внутри, домашний, верный. Осокин ‒ взрывной, эмоциональный, неустроенный, у него короткий путь от любви до ненависти и обратно.

Градов обожает свою гражданскую жену Марину. Он абсолютный однолюб, мечтает жениться на своей женщине, хочет ребенка от нее. Она ‒ его жизнь, его нежность, его счастье. Без нее, без единственной женщины на свете, для него и нет никакой жизни.

Осокин и здесь противоположность Градову. Он бабник, спит с Женей Писаревой, секретарем прокуратуры, и еще с разными Дашами и Машами. Любовь для него вторична, на первом месте ‒ его работа, как, впрочем, и на втором, третьем, четвертом и т.д.

Градов талантливее Осокина как профи. Он не эмоционирует без нужды, а спокойно роет, роет, не считаясь ни с чем и используя преступников, как пешки, чтобы взять главную фигуру и выжать из нее по максимуму все нужное для себя. И все это ради спасения жизни любимой женщины.

Осокин не понимает этого. Он знает Марину, они все дружили. Но для него она всего лишь баба. А баба – существо низшего порядка. Заболела – найди себе другую. Ты же молодой, здоровый. Разве можно ради бабы чем-то жертвовать – особенно работой, расследованием. Для Осокина это просто несоизмеримые вещи – работа и баба.

У Градова система ценностей другая. Хотя и работа для него тоже важна, и честь, и достоинство, и дружба. Но любимая женщина всегда на первом месте, всегда в центре.

И Сергей выбивает, выжимает из вора эту гребаную взятку. И теперь он спокоен за свою жену. Он отправляет ее в Германию, а сам остается. Потому что дело еще не закончено. Он один на один с этим важным делом.

Еще совсем недавно он не был один. У него был Юрка Осокин, родной и близкий человек, лучший друг. Градов любит его и относится к нему в чем-то как к ребенку. Недаром показана сцена в баре, когда Градов забирает и отвозит домой вдрызг напившегося Осокина. Сколько заботы и какой-то даже отцовской нежности в том, как он уводит его, заставляет надеть куртку, довозит до самого дома и спрашивает: «Проводить тебя?»

Увы, в данном конкретном случае их пути, их системы ценностей вдруг кардинально разошлись. У Осокина эта система простая, черно-белая: работа прежде всего, тут зло – тут добро, вор должен сидеть в тюрьме и т.п. Ему сложности Градова, который балансирует на краю, непонятны, раздражают и бесят.

Поэтому Сергей опирается на Саню (Максим Яковлев), бывшего коллегу и верного помощника, который у него и за сыщика, и за киллера, и за сиделку, и за «решалу». Лишних вопросов не задает, не рефлексирует. Идеальный помощник. Или пособник. Мент или бандит? Тут грани уже стерты совсем. 

Градов движется в том же направлении. Когда-то честный и принципиальный, теперь он чем отличается от бандитов-беспредельщиков? Он так долго боролся с драконом, что в конце концов сам стал им...

Раньше Градов и Осокин делились всем. Теперь Сергей многое не может рассказать своему Юрчику. Осокин со своим следовательским пылом только мешает ему. Сергей даже про свое ранение не говорит ему, хотя его и мучает совесть. В чем-то Юрий сам виноват в такой ситуации. Он ведь сам дал понять, что «баба» не важна, и тем самым положил преграду между ними.

Осокин все же догадывается о том, что творит Градов. Теперь и он вынужден врать коллегам, хотя всегда гордился своей честностью. Даже женщинам не врал, когда изменял. Самое мучительное для него – в нем поселилось недоверие к другу. К человеку, которого он знал 25 лет и которому верил, как себе.

Разрушаются и его отношения с Женей. Когда Осокин узнает о нападении на Писареву, у него вроде бы просыпается и чувство вины, и жалость, и желание оберегать, защищать. Она уже не «баба», а «моя женщина». Он впервые предложит Женьке жить вместе, это он-то, сторонник свободных отношений. Правда, потом заберет свое предложение обратно. Он узнает, что и Женя ему врала. Спала с ним, знала, какое он ведет расследование, и играла на стороне его врагов. Женя ходила к Маркину в тюрьму договориться по поводу его молчания, Женя, как и все в прокуратуре, брала взятки. Она же в системе, что ей, увольняться теперь из-за этого Крюкова? А Осокин – сам виноват, это же он установил: между ними только секс, так какая тут может быть откровенность?

Получается, что Осокин ненавидит ложь, а она окутывает его все гуще и гуще, обступает все плотнее. Врет лучший друг, врет близкая женщина, врет напарник Костик. Юрию никто не может помочь. Он один в этой борьбе со всеобщей ложью.

Но и Градов сейчас один – один на один со своим горем, один против организованной банды, против убийц, раненый, больной. Ради Марины он перешагнул даже через родителей погибших детей. «Мразь», – скажет ему убитый горем отец. И Сергею ничего возразить ему.

Он продолжает разгребать все сам. Ликвидирован Крюков. Но остался в живых его покровитель Моргулис. Это конечная точка для Градова.

Для Сергея как профессионала не составит труда перевести все стрелки на урода Моргулиса. Но в финале бывшего честного следователя ждет столкновение не только с прямым врагом.

Фильм отлично выстроен, что для восьмисерийного сериала можно считать редкостью. Все «ниточки» подхвачены, все линии завершены. Ритм просчитан чуть ли не по тактам, действие динамичное, никаких провисов, никаких «хождений по кругу». Напряженно сняты сцены – как парные, так и массовые. Ручная камера создает динамизм и живое движение. Реалистичности происходящему добавляют телевизионные репортажи, включения ТВ-передач. Добавлю, что фильм к тому же очень красиво снят – и пейзажи, и город, и машины. Выбранная цветовая гамма, свет и цвет, харизматичный зимний Кронштадт, мороз, снег, ветер – все соответствует стилистике шторма, подчеркивает «нуарность» всей истории.

Дотошные знатоки гепатита С, трансплантации органов и следовательских действий (часто это одни и те же люди) уже оставили тонны комментариев под девизом «Такого не может быть». Ну да, не может. Но картина ценна не научными или юридическими фактами. А в первую очередь – психологическим реализмом в показе характеров. С этим как раз все в порядке. И здесь заслуга как режиссера, так и актеров – Максима Лагашкина и Александра Робака, которые с блеском доказывают, что созданы не только для комедийных ролей. Их менты – не приглаженные, интеллигентные ангелы, как в сериалах для домохозяек. Они пьют, ездят пьяными за рулем, через слово матерятся, живут в неуютных квартирах, едят что попало, спят урывками, но при этом они делают свое дело – раскрывают преступления и наказывают преступников.

Замечательно сыграла на достоверность реальная дружба Робака и Лагашкина. Им не надо тратить много слов, чтобы показать долгую историю дружбы-родства главных героев. Всё есть – в глазах, в жестах, движениях, интонациях. Вот они собрались «бухнуть» и попутно занимаются сборкой осокинского шкафа, который потом так и стоит недособранный – хозяину некогда, да и быт его особо не занимает. Ну и фиг с ним, с бытом, со шкафом, зато им сейчас хорошо вдвоем.

Женские роли также не оставляют равнодушными зрителей.

Подруга Осокина Женя Писарева в исполнении Анны Котовой – обычная женщина, которая любит и очень хочет быть любимой. Да, она приняла условия игры Осокина, разрешает ему встречаться еще с кем-то, но все потому, что втайне надеется – он изменится, и она станет наконец для него одной-единственной. Перелом в Жене, как мне кажется, происходит, когда, испуганная слежкой, она приезжает к Юре, а он встречает ее, разгоряченный после бурного секса с очередной пассией, встречает с холодным удивлением: с чего ты вдруг пришла без предупреждения? Наверное, именно в этот момент Женя понимает: ей не на кого положиться, не к кому пойти со своей бедой, она не любима и не нужна.  Да, потом Осокин опомнится и даже попытается проявить заботу о своей Женьке. Но Писарева в «системе» и замазана теми же взятками, что и все, она лжет, как и все, а значит, крах этой пары неизбежен. 

Анна Михалкова в роли Марины старается показать сильную женщину перед лицом ужасных обстоятельств. Хотя лично у меня этот персонаж симпатий не вызвал, как я ни старалась ее пожалеть и понять. Марина ‒ самоуверенная, самодостаточная дама, интеллектуалка, замуж она не спешит, дети ей тоже не нужны. Кажется, в их паре с Градовым она только позволяет себя любить. Во всяком случае каких-то слов благодарности за его заботы мы не услышим до финала.

Когда Марина заболевает, она начинает думать только о смерти. Ее не интересуют подробности ‒ откуда взялись деньги на операцию, кажется, и сама операция ей не нужна, согласилась только, чтобы Градов не нудил. Ему одолжение сделала.

Но на операции ее испытания не заканчиваются. дальше следует лечение, которое дает кучу побочек ‒ нервозность, агрессию, изменения внешности, депрессию и желание покончить с собой. Нужно потерпеть как минимум полгода. Но терпеть ‒ это не про Марину. Она хочет чувствовать себя полноценным человеком, работать, как раньше, быть самостоятельной и не зависеть от забот Сергея. Но она уже другой человек. Да, Марина осталась умницей, и интеллект у нее в сохранности. Но она уже не контролирует себя. И не может справляться с экстремальными ситуациями, как раньше.

Марина понимает свои эмоции, как психолог она может их охарактеризовать, проанализировать. Но она утратила над ними контроль. Она становится опасной для людей.

Жизнь получена, но слишком дорогой ценой. Градов жертвует своей честью, честностью, достоинством, профессионализмом. Марина жертвует рассудком.

Еще не старая женщина начинает думать о похоронах, поминках. Обсуждать, планировать, музыку похоронную выбирать. С каждым днем Марине становится все хуже. Она нарушает режим, начинает выпивать. И однажды чуть не входит в окно. После этого она принимает решение: таблетки больше пить не будет. Градов не говорил ей, чего ему стоило ее лечение. Поэтому это ее мудрое «самостоятельное решение» вызывает у него приступ ярости.

А Марина устраивает себе «праздник непослушания» ‒ сбегает от заботливого Градова, бросает пить таблетки, с удовольствием прикладывается к бутылке. Ей плевать, что Градов мечется, ищет ее по всему городу, подключив все свои связи, даже обращается за помощью к Юрчику, забыв все их разногласия. Марина вообще не думает о том, что чувствует ее Сергей. Осокин разыщет Марину, и она насмешливо будет втолковывать ему, туповатому менту, про право каждого человека сделать выбор ‒ жить или умереть. Правильные слова, кто же спорит. Красивые даже, философские. Только Осокина больше волнует, что Сергею она такого права не оставляет. Как только она умрет ‒ погибнет и он. Марина не думает про это. Зато она твердо уверена, что созависимые отношения – это патология. Получается, и бесконечная любовь Сергея, его ангельское терпение по отношению к ней, его жертвенность – патология?   

Сложные, запутанные отношения не только у положительных героев. Актеры, играющие злодеев, создают типичные и актуальные образы. Крюков в исполнении Геннадия Смирнова – циник, коррупционер, наглый, сытый краснобай, привыкший сыпать правильными словами, за которыми ничего нет. 

Это охамевший от безнаказанности чиновник, уверенный, что друзья по «вертикали» обязательно отмажут его. Такое ощущение, что там ни совести, ни чести нет и не было никогда, только инстинкты работают: взять то, что плохо лежит, спасти свою шкуру любой ценой, убрать тех, кто мешает. При этом трепетно любит своих детенышей – видимо, тоже инстинкт.

Герой Александра Мосина – Моргулис – более одномерный персонаж. Это выживший «браток» из 90-х, окультурившийся, вежливый, стильный. А повадки туповатого «быка» остались все те же: надавить, пригрозить, убить.

Заместитель Крюкова Леонов (Дмитрий Лысенков), «зиц-председатель Фунт», готовый к отсидке, в полной мере и даже без возмущения подтверждает: я просто «тело». Он перестал быть человеком, когда согласился на хорошо оплачиваемое рабство.

Почти такое же «тело» – адвокат Крюкова (Михаил Брашинский), хотя он поначалу и строит из себя важную персону. Адвокат чувствует себя неуязвимым под крылышком всемогущего Крюкова. Но он быстро убедится, что жизнь его не стоит и гроша. Кто будет жалеть людей-«пешек»?

Авторы фильма не забывают и о семье Крюкова. Они здесь вовсе не «функции», а живые люди. Жена Ольга (Наталья Рогожкина) всё знает о своем муже-воре и никаких иллюзий по его поводу не питает. Она давно не любит его, спит с Моргулисом, которого тоже не любит, а больше боится. Интересно, что в фильме мы практически не видим злых дел этого бандита. Весь ужас, весь леденящий страх от его фигуры передается Натальей Рогожкиной, и настолько убедительно, что визуальное подтверждение уже не нужно.

Очень жаль маленького сына Крюкова (Егор Соловьев). Малыш Марк, чистосердечный и добрый, не понимает, почему ему теперь нельзя ходить в школу, почему все обзывают и бьют его – мол, сын убийцы. Дочь Крюкова Агата (Серафима Селиванова) любит отца, не за его миллионы, а просто потому, что он – папа. Ей больно от всей этой ситуации, от вины отца, от его попыток ускользнуть от правосудия. Вместе с тем она боится стать изгоем в своем кругу и предает отца, соглашаясь участвовать в акции протеста против него.

Сергей Градов изо всех сил старается спасти семью Крюкова, словно искупая свою вину перед ними. Он рискует своей жизнью, спасая Ольгу, обеспечивает безопасность ее детей. Чтобы хотя бы их гибель не легла тяжким камнем на его совесть. Там и так уже камней, камней…

Градов выполняет весь свой «план-максимум». Моргулис получает обвинения по полной программе ‒ и за то, что делал, и за то, что не делал. Коллеги Юры Осокина довольны. Они не собираются копать дальше. Все довольны, все свободны. И только Осокин, предельно чуткий ко лжи, не может успокоиться. Для него точка еще не поставлена.

Финальная сцена – прекрасна, и прожита Максимом и Александром на таком уровне эмоциональности, что выше, кажется, невозможно. Хочется разобрать ее чуть ли не по кадрам.

Осокин, взвинченный, злой и решительный, приезжает в кафе, где сидит Градов. Тот и не удивляется. Он давно ждет этого «решающего» разговора. Сколько можно хранить гребаные секреты. На угрозы Юрчика он реагирует спокойно: знает, это всё пустое, не сможет он его посадить. Но когда тот в запале бьет по самому больному – упомянет о неизбежной смерти Марины, Градов ляпнет друга по морде от всей своей души.

Осокин использует последний аргумент – пистолет. Будет стрелять в лучшего друга? Градов не сопротивляется, стоит спокойно, как на расстреле, – ну стреляй. 

Хотя нет в нем уверенности, что друг не выстрелит, ведь тот от такого количества предательства и лжи на последнем пределе уже…

Лагашкин потрясающе играет всю гамму эмоций, которые переживает его персонаж, – тут и ненависть, и жалость к другу, и любовь, которую он со злостью хочет вырвать из своего сердца, а она всё не уходит и не уходит… Осокин стреляет в пол. Тут же появляется бдительная охрана. И Градов, который только что чуть не стал жертвой, спокойно разруливает ситуацию. И обнимает своего Юрчика, чтобы показать всем, – вот смотрите, мы друзья, всё норм.

Охранники уходят. И можно прекратить спектакль, разжать объятия и вернуться в исходную точку ненависти. Только Градов не делает этого, а еще крепче прижимает друга к себе, обнимает, как ребенка. Он всё простил ему, и сам молча просит у него прощения.

Снова Градов, как и в первой сцене в баре, заботливо поведет своего пьяного боевого товарища к такси, и скажет адрес, и предупредит водилу: «Ты довези его». А потом, не обращая внимания на матерные Юркины тирады и угрозы, опять прижмет его к себе. И Осокин сдастся, заплачет. Ничего уже тут не поправишь и не изменишь.

И никуда они друг от друга не денутся. И друзьями они быть не перестанут. Это уже больше, чем дружба. Это родство, такое сращение душ, которое не разорвешь. Да, Юре пока невозможно принять факт, что друг его – преступник. Его черно-белая система ценностей дала трещину. Это невыносимо больно, и Юрий пока не знает, как справиться с этой болью, глушит ее алкоголем. Но скорее всего, он научится с этим жить, как живет Марина с гепатитом С. 

И когда-нибудь Осокин обязательно поймет, что выбора-то у Градова на самом деле не было...

Градову удалось вернуть свою беглянку. Он согласен на все ее условия – не пей таблетки, только будь рядом. Но, видимо, зацепили его слова Юры: а ты Марине перед смертью расскажешь, что для нее сделал? Да, он сделал. Только жертва оказалась напрасной…

Марина, ничего не подозревая, не зная, что пережил ее сильный мужчина в течение последнего часа и что он перечувствовал в течение последних месяцев, приходит в кафе. Они выходят, садятся в машину. Все как всегда. Только внезапно послушный, спокойный, надежный и рассудительный Градов разгоняет машину на полную. Ты же умереть хочешь? Вот сейчас твое желание и исполнится – быстро и без мучений. И его мучения тоже закончатся.

И тут только Марина завопит: «Я не хочу умирать!!» Тут только она осознает, что такое выбор, что такое жизнь и смерть. И думается, после такой встряски таблетки она будет пить, как миленькая.

Вот только – снова о себе, только о себе. «Я не хочу умирать». Всегда «я», местоимение «мы» так и не появилось в ее языке. А ведь Сергей мог погибнуть вместе с ней… За нее…

Осуждать ли Градова? Формально он нарушил все мыслимые законы. Даже ради спасения жены он не должен был организовывать шантаж, убийство, брать взятку. Но допустим, он остался бы честным. Марина в мучениях умерла бы в больнице. При этом Крюков спокойно вышел бы на свободу. Ведь никто не убил бы Маркина, и упрямая супруга Маркина все так же продолжала бы свято хранить разоблачающую кассету. Маркин и Леонов сели бы, получив хорошие деньги, а вскоре вышли бы по УДО.

Честный мент Градов никогда не нашел бы миллион евро на лечение жены. А у Крюкова есть этот миллион, и даже не один, благодаря махинациям и воровству. Социальное неравенство и коррумпированность в итоге приводят к «шторму», к войне двух миров.

Весь фильм «Шторм» о ситуации выбора. Градов поставлен перед дилеммой: или ты честный, но вдовец – или ты преступник, но с живой женой. Или вор спокойно становится депутатом (и ты хрен его вообще достанешь с его «неприкосновенностью») – или он с дыркой в башке лежит в могиле. Другого выбора современная реальность Градову не оставляет. Так стоит ли удивляться, что он выбрал второе?

Не мы такие – жизнь такая…

Поблагодарить автора